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本文转载自：匠山行记

约翰·伍重

我愿意站在可能性的边缘“我们需要的是一种健康的生活方式。懂得如何舒服地行立坐卧。享受阳光、阴影、淋到身上的水、土地和所有难以清晰定义的感受。”——约翰·伍重（JornUtzon）

前言

约翰?伍重，无疑是20世纪丹麦最著名的建筑设计师之一，因其伟大的悉尼歌剧院享誉全球，获得年普利兹克建筑奖，被后人评价为世界十大建筑鬼才之一。在建筑史学家眼中，伍重更是一面旗帜，标志着第三代现代主义建筑师用有机环境秩序取代第一代现代主义建筑师自命不凡的理性主义的一种转向。起初，他受到雕塑家叔叔的影响进入丹麦皇家艺术学院学习建筑。年，到阿尔瓦·阿尔托事务所短暂工作几个月。在-间，伍重前往欧洲、北非和美国旅行。并前往西塔里埃森拜访了美国建筑大师弗兰克·劳埃德·赖特。年，伍重又先后去了中国、日本、印度旅行。在中国期间，伍重游历了很多中国地区的古迹和传统建筑。世界各地的建筑文化魅力让伍重为之倾倒，也对他的建筑设计产生很大影响，并表现在他很多杰出的作品之中。01一次辉煌，一世传奇“伍重创造了一座超于时代的建筑,面对非议和恶意的攻击,他创作了一座改变整个国家形象的建筑。”——普利兹克建筑奖——弗兰克·盖里约翰·伍重于年1月29日被宣布为“悉尼贝尼朗岬角国家歌剧院全球竞赛”的获胜者。当谈论到这个标志性建筑时，路易斯·康说：“太阳不知道自己的光线有多美，直到它从这栋建筑反射出去。”遗憾的是，年由于各种政治或经济的原因，伍重与澳洲政府失和，辞去了总工程师的职务，离开了第二阶段将近完工的悉尼歌剧院，离开了澳大利亚，并发誓将不再踏上这片伤心的土地，直至逝世，伍重也没能亲眼见到他倾注一生心血的作品。悉尼歌剧院悉尼歌剧院在年被联合国教科文组织评为世界文化遗产，是澳大利亚的地标建筑，也是20世纪最具特色的建筑之一。歌剧院内部建筑结构是仿效玛雅文化和阿兹特克神庙建筑，建筑面积平方米，包括了音乐会大厅、歌剧大厅、剧场、排演厅和众多的展览场地设施。歌剧院的外观为三组巨大的壳片，这三组壳片是由块每块重15.3吨的弯曲形混凝土预制件，用钢缆拉紧拼成的，外表覆盖着万块白色或奶油色的瓷砖，在阳光照映下，远远望去，既像竖立着的贝壳，又像两艘巨型白色帆船，飘扬在蔚蓝色的海面上，故有“船帆屋顶剧院”之称。伍重在晚年时说，歌剧院的创意其实是来源于橙子，那些剥去了一半皮的橙子启发了他。而这一创意来源也因此刻成了小模型放在悉尼歌剧院前，供游人们观赏这一平凡事物引起的伟大构想。02根植于文化-“基座和重檐”在澳大利亚跟进悉尼歌剧院近十年的时间里，伍重一直在研究剧院屋顶的曲线和结构。年伍重来到了梦想中的中国，亲眼见到了喜仁龙笔下的北京的城墙与城门、故宫和中国的绘画与雕刻。伍重还遇见了梁思成，并在其的帮助下获得了《营造法式》一书。在西方建筑中，重力通常是加诸在墙体之上，而在东方，重力却是直接导向地面。“基座与重檐”的理念引导了伍重在设计悉尼歌剧院时忽略掉垂直的因素，将着力点放在了屋顶和台基上。事实上，未满40岁的伍重中标悉尼歌剧院时，在最开始的方案里，他一直坚持标志性的屋顶应当是“轻”，在年去过中国之后想法发生了变化，希望屋顶巨大而浑重。从某种程度上来说，悉尼歌剧院最终所呈现出的曲线造型蕴含着中国古建筑屋顶“如鸟斯革,如翚斯飞”之轻盈和中国书法的韵律。悉尼歌剧院的经历使得伍重的设计形式向着更为自由的方向发展，伍重在几何和建构直接找到了联系，伍重说：＂一个简单几何可以成为结构构件量产的基础……悉尼歌剧院曲屋面的经验给予了我进一步探索建筑的灵感。简单几何不仅可以发展出自由的建筑形式，同时还能够达到精准有效的控制，使得建筑标准构件的量产成为可能……曲线形式的世界提供了某种你在直线建筑里永远看不到的重要变革。＂尽管悉尼歌剧院项目没能坚持到最后，但《营造法式》的影子却是如影随行地出现在壳状屋顶上，出现在巨大的台基上，也出现在伍重绘制的各种草图上。中国建筑的魂始终萦绕在伍重的建筑探索中，不得不提项目还有他年设计的巴格斯韦德教堂（BagsvaerdChurch）巴格斯韦德教堂“感谢光，感谢生命，感谢我所拥有的一切。”——约翰·伍重当代建筑史家肯尼斯·弗兰姆普敦在《建筑文化研究》这一著作中，强调巴格斯韦德教堂是跨文化的产物。这座教堂的原型似乎来自于挪威的木构教堂。然而，这座教堂的外部形态却又让人联想起中国长江三角洲的民居，内部行云流水般的天花却又像伍重钟爱的阿拉伯的书法与云的形态的融合，看起来如阿拉伯书法在线条上的自由与优雅...▲教堂内院禅意的庭院，外置的廊道，对称的轴线，重复并列的房间……，无论从平面还是空间的体验，这里都能找到东方传统寺院的影子。教堂位于哥本哈根的郊区,没有尖尖的穹顶、没有厚重的大理石、没有工艺讲究的银烛台，整体采用中轴对称式布局，并纵向安排多重院落空间走向——这点与中国传统寺庙建筑非常相似，据说四川成都的文殊院是巴格斯韦德教堂平面布置的原型。而教堂外立面墙体的阶梯状形式也反映出江南民居封火墙的影子，而面向庭院的木格栅则源自于中国汉唐时期的直棂窗。建筑由现浇混凝土和预制混凝土构件组合而成，立面上覆盖着浅色混凝土预制构件及与之配套的瓷砖，屋顶由金属铝板覆盖，沿着两侧相平行的通道上面覆盖有玻璃天窗。据说教堂的灵感来自伍重在夏威夷海滩观察到的自然景象：在迎风的位置，风将云朵不断提升到海平面数千米以上，然后又完全静止在空中——伍重是如此痴迷于此番场景，有时他可以从清晨一直观察到中午。午后的阳光穿过云层洒落在沙滩上，这一切实在是太美妙了。他从自然的空间中感受到精神上的平和，从而理解了精神上的平和其实就是对生活的满足、喜悦和感激。于是，他将从中抓取到的空间体验融合到了巴格斯韦德教堂的设计中。主厅的采光通过顶光，光线来自两个弧面交接处的侧翼，室内神秘的光感效果给人强烈的安宁感和宗教气氛。顶光沿着波浪形屋面射入大厅，并随时间及光源的推移不断变化，营造出明亮又静谧的氛围。在悉尼歌剧院之后，伍重的设计理念在之后一系列建筑设计中进一步发展与展现，年设计的伍重自宅就再次体现了其关于“基座和重檐”的概念。Mallorca海边度假别墅位于西班牙Mallorca海边的度假别墅，是约翰·伍重离开悉尼后建成的自宅。房子坐落在峭壁之上，伍重以妻子的名字（Lis）命名。厚厚的沙石墙，用的是西班牙当地的建筑材料。每个房间面向大海的一面墙是通透的落地玻璃。自宅的五个体量通过院子串联，各自独立的指向通过碎片化产生，这种碎片化也是对他悉尼歌剧院中想法的延续。自宅的基地位于道路与悬崖之间。道路一侧是厚实且没有开窗的围墙，阻挡行人向宅内窥看的视线；悬崖一侧是窗洞和灰空间，以拥抱大海的美景。建筑的入口相对位于中间位置，面向道路极为封闭，几乎只一扇小门相连，从主入口门廊进入后，正对着一堵瓷砖饰面的照壁，上面开一个新月形的窗洞，从中可以窥看海平面。厚重的外墙通过开窗的方向与大小变化过滤了地中海气候下明媚得有些刺眼的光线。在材料的选用上，伍重特意采用了岛上的材料作为自宅建造材料，使其带着强烈的地域色彩。屋顶由当地黏土烧制而成，天花板形式选用传统加泰罗尼亚式。在庭院、墙壁等细节处，伍重采用了黑白相间的瓷砖来拼贴，用这种带有异域风情的处理，调节砂岩砌筑建筑整体的厚重感，建筑师对于材料的处理，让建筑带着马略卡岛当地专属的工艺和记忆，以一种土生土长的状态，传达着专属于地中海文脉的地域精神。03自然生长在伍重的设计生涯中，除了“基座与重檐”的概念外，另一个重要的概念便是自然生长观念。年伍重来到塔里埃森,对赖特的有机建筑“有了一些了解。不过，伍重并没有把重点放在模仿自然的形式要素,或是建筑与自然环境的融合上,而是把自然形式及其生长秩序当作一种观念。他希望自己的建筑能够像自然界的生物一样自然生长，他说:“....建筑中最本质的是可与自然界的种子相比，自然生长原则中的必然性，应是建筑的基本概念。种子可以生长成植物或树,拥有相同基因的事物将会向相同方向发展，....由于不同的条件，相似的种子可以成长为差别很大的有机体。”在自然生长”的观念上，伍重院落式住宅的灵感多来于自然和民居形式。年的摩洛哥之行使伍重认识到-种类似分子模式的单元加法建筑”(aditivearchitecture).他将此应用于金戈住宅区和弗莱登堡住宅区。年，伍重在瑞典南部Sk?ne地区的一个住宅区竞赛作品PrivateLife中首次采用了院宅单元组合而成的布局，但最终却未被实施。△PrivateLife,SkaanskeHustyper院宅轴测图△PrivateLife,SkaanskeHustyper院宅平面图△PrivateLife,SkaanskeHustyper院宅剖面图伍重创造性的平面源于他个人的多文化的经验和来自生活的体验——青少年时，屋前花园搭建的棚子，修船或是储藏，娱乐，养殖家禽；传统的丹麦农房中央庭院由四个方向的房屋围合，遮挡寒风，享受阳光；此外他发现传统的中国建筑对外极为封闭，只对内部的庭院开放；他从土耳其建筑规范中得知新建建筑不允许挡住场地上原有建筑的视野；他在摩洛哥被当地聚落的整体性所感染。△伍重拍摄的摩洛哥村落金戈居住区来自不同地区的文化融合成为了伍重的信条，他以同类型的单体建筑创造出了丰富的群体组合，其在丹麦东北部赫尔辛格市西郊的一片丘陵地带设计了一组影响至为深远的联排式院落住宅——金戈居住区。此后，丹麦不少住宅区都受到这一思想的影响。伍重喜欢将这些院宅的布局形容为“像樱花树枝上的花朵，每朵都朝着太阳”。这60间院宅单元依势而建串联成线，各自弯曲，每个单元15米乘15米，共四种房型，均为L形布局，一边是起居室和工作室，另一边是厨房、卧室和浴室，另两侧由高度变化的墙围合成方形。弗雷登斯堡住宅区弗雷登斯堡住宅区建成于年，它是继五年前完工的金戈住宅区后约翰·伍重第二个以单元式宅院布局组合而成的住宅区。相对于金戈住宅区规划布局似乎少了些随意，所有的院宅连成一线，并弯曲成了手指形。线北边属于街道，南边属于自然。两个区域在图形上交错。△手指形规划伍重认为基座作为一种富有魅力的建筑元素，只有在这个基座的维度上，才能体会到天空、云朵和微风。“这些人凭借基座将高度抬升到丛林的顶端，突然获得了生命的新维度。”△基座与高原配图?J?rnUtzon因而基座的维度在弗雷登斯堡住宅区的绿色坡地上重现。院宅连成一线，强烈区分出了相对干燥的位于北侧人造的聚落场景，而院宅序列的南侧，满眼青绿的湿润和北侧的干燥形成强烈对比。坡地不同的标高让每一个院宅作为一个单独的基座，都可以体验到绿坡、砖墙和天空构成的开阔画面。伍重更愿意展现居住区作为聚落的整体性，整个住区都采用相同的材料，比如阶梯状的黄色砖墙、橘色墙头瓦、黄砖烟囱和外墙上以原木色格栅遮挡的窗洞。无论是住宅外墙、围墙、挡土墙，都采用类似的阶梯状墙体，通过不同方向墙体高度上的错位，单元式院宅的坚实外观砖化为片墙元素构成的共同图景。04增长建筑理论的单元附加原则在悉尼歌剧院的建造期间，伍重对于建造工业化制造的